Өзін-өзі диверсанттың көптеген үміт күттіретін мансаптары

Леонардо да Винчи сияқты кейбір адамдар бірнеше салаға үлес қосады. Басқалары өздерінің негізгі кәсібімен, сондай-ақ өздері шындап айналысатын хоббімен айналысады. (Философ Фридрих Ницше, мысалы, музыка жазған.) Басқалары бірнеше мансапқа ие. (Дәрігер Питер Аттия хирург, кеңесші, инженер, тіпті боксшы болып жұмыс істеген.) Сондай-ақ, кәсібін жиі ауыстыратындар бар, өйткені олар әртүрлілікті қатты бағалайды. (Олар тез өзгеретін экономикадағы нақты плюс, бейімделгіш болғандықтан өте қажет қызметкерлер болуы мүмкін).

Бірнеше саланы ойдағыдай игерген әр адам үшін саусақтарын әр түрлі өзендердің суларына терең батырмай-ақ батыратындар бар. Олар «шындықты» іздеу үшін мұны, басқасын, сынап көреді. Олар өздерінің таланты бар деп санайды бірдеңе бірақ бұл не екенін білмеймін. Оларға сәйкес өрісті тапса ғана, олар өздерін ерекшелендіретініне сенімді болады.

Эдит Уартон романда осындай адамды, Дик Пейтон деген жас жігітті суреттейді Қорық . Диктің анасы Диктің «жай ақша табушы» болғанын көре алмайды және либералды білім беруді Диктің көзқарасы өзгеріп, оның мүдделері тез өзгеретініне куәландырады. Уартон жазады:

Ол қандай өнерді ұнататын болса да, ол жаттығуды армандады және ол музыкадан сурет салуға, кескіндемеден сәулетке ауысып, анасына оңай таланттың орнына мақсаттың жоқтығын білдіргендей болды.

Дикс сияқты жағдайларда не болады? Үнемі тербеліс пен шешілмегендікті не түсіндіреді?

Мүмкін жауаптардың бірі - адамда қаншалықты тез немесе оңай жетістікке жетуге болатындығы туралы негізсіз үміт болуы мүмкін. Шынында да, жетістік кейбіреулерге тез келеді, бірақ бұл өте сирек кездеседі - бұған бәс тігуге болатын нәрсе емес - сонымен қатар, ерте табысқа жету бата емес, қарғыс болуы мүмкін. Мысалы, кейбір балалар актерлері тырысқанымен ешқашан ересек актерлік мансапты жалғастыра бермейді және бірінші кітабы хит болған авторлардың мансабы тоқтап қалуы мүмкін. (Бұл Харпер Ли, автормен болған сияқты) Кімге Мазақтаушы құсты өлтір , және Дж.Д.Салингерге, авторы Қара бидайдағы аңшы .)

Уартон Дикке қатысты тағы бір нәрсе, оның өмір сүру жолын түсіндіруге көмектесетін нәрсе ұсынады: ол жеткілікті түрде жетектелмейді. Ол Диктің өзгерген мүдделеріне анасының реакциясы туралы былай дейді:

Ол бұл өзгерістер, әдетте, өзін-өзі сынаудан емес, кейбір сыртқы көңіл-күйден туындағанын байқады. Оның шығармашылығының кез-келген құнсыздануы оны өнердің осы ерекше түрімен айналысудың пайдасыздығына сендіру үшін жеткілікті болды, ал реакция оның басқа жұмыс саласында шынымен де жарқыратуға болатындығына бірден сенімділік туғызды.

Өкінішке орай, сіз бір жерде жеңіліске ұшырағаныңыздан, басқа жерде үлкен жетістікке жетуіңіз керек деген ойдан шықпайды. Ең маңыздысы, әрбір табысты адам көптеген сәтсіздіктерге тап болды. (Бенджамин Франклин электрлік эксперимент жүргізіп жатқан кезде өзін электр тоғымен ұрып өлтіреді дейді; Томас Эдисон жұмыс істейтін біреуін таппас бұрын лампаға қопсытуға арналған жүздеген материалдарды сынап көрген болуы мүмкін; және Леонардо да Винчи, сол сияқты, бірнеше жобаларда жұмыс істеді Сонымен қатар, ең сәтті адамдар да сынмен айналысуы керек. Кейбіреулер өз жұмыстарының барлық сындары жаңсақ және өздерін дұрыс түсінбейтін данышпандар деп санайды деп сендірсе, басқалары Дик сияқты жағымсыз пікірлердің алғашқы белгілерінен бас тартады және сынды жақсартуға көмектесетін ақпарат ретінде қолданудың орнына, олар толығымен тырысыңыз және жаңа нәрсе іздеңіз, олардың көзқарасы бойынша таза, бұл жерде ештеңе жасамай-ақ, оларда әлі сәтсіздіктер болмайды.

Дик Пейтонның анасы, ақшасы аз болғанына қарамастан, Дикті колледжден кейін төрт жыл бойы таңдамалы өнер мектебінде оқуы үшін «белгілі бір оқу курсы» және басқа да талантты студенттердің конкурсы өтеді деген үмітпен төлейді. оның ауытқушылық көзқарастарын түзетіңіз ». Бірақ Дик мектепте жақсы оқитын болса да, оның нақты әлемде жетістікке жету үшін не қажет екендігі түсініксіз. Уартон Диктің өнер мектебінен кейінгі мансабының дамуы туралы былай дейді:

Студенттік кезеңдегі жеңістердің жақынында көпшіліктің салғырттығына салқын реакция келді. Дик Парижден оралғанда бірнеше жыл Нью-Йорктегі кеңседе практикалық оқудан өткен сәулетшімен серіктестік құрды; бірақ тыныш және еңбекқор Гилл, ол жаңа фирмаға бұрынғы жұмыс берушісінің кәсібінен қайнап шыққан бірнеше ұсақ жұмысты тартса да, Пейтонның таланттарына деген сенімін көпшілікке жұқтыра алмады және бұл данышпандыққа тырысады өзін сарайларды құруға қабілетті сезініп, қала маңындағы коттедждерді салуға немесе жеке үйлердегі арзан өзгерістерді жоспарлауға күш салуы керек.

Мұндағы басты мәселе - Диктің жетіспеуі талантқа немесе мінезге байланысты ма? Диктің үйленгісі келетін әйел Клеменс Верни бұл мінезге байланысты деп есептейді, Диктің анасына:

Адам адамға данышпандықты үйрете алмайды, бірақ егер ол бар болса, оны қалай қолдануды көрсете алады. Міне, мен оны өз мүмкіндігіне сай ұстап отыру үшін жақсы болуым керек еді.

Шын мәнінде, Диктің талантынан оның өте дарынды досы, жас сәулетші Пол Дарроу атты өнерпаз асып түседі. Осыған қарамастан, Диктің сәтті сәулетші болу үшін таланты жеткілікті, дегенмен Павел сияқты үлкен емес. Мәселе оның қажетті шешімге ие болмауында. Мысалы, бір уақытта Дик пен Пол екеуі де байқаудың архитектуралық дизайнымен айналысады. Қала мұражайдың жаңа ғимаратына қомақты ақша берді және екі жас дизайнын ұсынбақ. Дик Пауылдың эскиздерін көргенде, ол көп жұмыс істеуге ынталы сезінудің орнына қатты ренжіді.

Кездейсоқ жағдай бойынша Пол байқауға арналған өз дизайнын аяқтағаннан кейін көп ұзамай өкпе қабынуымен ауырады. Ол Дикке өзінің дизайнын жарысқа пайдалануға рұқсат беретін хат қалдырады. Пауыл ешқашан аурудан жазылмайды және көп ұзамай қайтыс болады. Дик, қолында Пауылдың хаты, досының дизайнын қолдануға азғырылады. Біраз уақытқа дейін ол оны өз меншігіндей етіп өткізуге ниетті. Бірақ Дик анасының оны бақылап отырғанын және оның ниетін іске асырғанын сезеді. Ол ештеңе айтпаса да, оның импульсін тексереді. Соңында ол анасынан: «Байқауды мүлдем бас тартуға шешім қабылдайды.

Мен сенің істеп жатқаныңды білгеніңді қалаймын - егер сен әп-сәтте жіберіп алсаң, менің астыма түсуім керек еді, ал егер мен астына түссем, енді ешқашан тірі шықпауым керек еді.

Диктің «астына түсу» дегені - анасының қырағы көзінсіз ол Пауылдың эскиздерін қолданып, байқауда жалған сылтаулармен жеңіске жетер еді, бұл оның моральдық және кәсіби шешімі болар еді. Диктің мінез-құлқы, осылайша, адамгершілік негізіне ие екендігі көрсетілген. Ол кәсіби ар-намыс кодексін бұзбайды. Бірақ мәселе қалады: ол ең жаман азғыруларға көнбесе де, оған жетістікке жету үшін қажет қасиеттер жетіспейді. Оған бүгін, біз айтуға болатындай, ұнтақ жетіспейді. Дик күмәндануға және шешімсіздікке тым бейім.

Мұндағы проблемалардың бірі, атап өту керек, бір істен екіншісіне секіруге кейде дәлелді себептер түрткі болады, ал басқа жағдайларда рационализация мен өзін-өзі алдауды жеңілдетеді. Біріншіден, батыл шығындардың құрбаны болмау үшін айтуға болатын нәрсе бар. Мысалы, үш жыл мед-мектепте оқыды, егер ол медициналық студент ретінде мүлдем қайғыға батып, дәрігер ретінде жұмыс істеуге үміттенбесе де, кез-келген жағдайда дәрігер болу керек дегенді білдірмейді. Адам, түптеп келгенде, қателесіп, бұрыс жолға түсуі мүмкін, және ол мұны неғұрлым тез түсінсе, соғұрлым жақсы болады. Сіз жоғалған үш жылдың орнын тағы үш немесе отыз жылды жоғалту арқылы өтей алмайсыз.

Екіншіден, біз әрқашан біздің мықты жақтарымызды біле бермейміз. Сіз білмейтін өріс болуы мүмкін екені рас. Сондықтан жастарға эксперимент жасауға және өз таланттарын ашуға мүмкіндік берген дұрыс.

Алайда бірінші пікірге жауап ретінде Диктің биология мен анатомияға қызығушылық танытпайтынын немесе инені көруді ұнатпайтынын білетін медициналық студенттен айырмашылығы бар екенін ескеріңіз. Дик өзінің әр түрлі ізденістерінен белгілі бір әрекет пен өзінің темпераменті арасындағы сәйкессіздікті тапқаны үшін емес, кішкене сынға көңілі қалғандықтан бас тартады. Мадақтаудан басқа ешнәрсе оны тоқтата алмайды және мақтау әрқашан бола бермейтіндіктен, ол бас тартуға дағдыланады. Сол адам бойындағы тенденция жасайды әрқайсысы жаман пішінге ұмтылу. Өздігінен диверсант пен квиттерге ешқандай жол дұрыс емес.

Екінші тармаққа келер болсақ, шынайы әлеуеттің бір жолмен немесе басқа жолмен ашылатындығы туралы айтуға болады. Бірақ бұл ондай болмаса да, адамның өмірі бәрін байқап көру үшін жеткіліксіз (және бізді іздеуді жалғастыру үшін ешкім бізге қаржылық қолдау көрсетпейді). Біз ешқашан қолымыздан келмейтін нәрсеге тырыспағандықтан, мүмкіндігімізді жіберіп алуымыз мүмкін, бірақ ештеңеге жабыспасақ, барлық мүмкіндікті жіберіп аламыз. Шешімсіз біз белгілі бір кәсіпке қаншалықты бейім екенімізді анықтау үшін қажет жұмысты орындай алмаймыз. Егер сіз скрипкамен екі күн ғана айналыссаңыз, сіз керемет скрипкашы бола алған-болмасыңызды ешқашан білмейсіз.

Мен атап өткім келетін соңғы мәселе бар. Бұл Диктің мақсатқа жету жолында жұмыс істеу процесіне емес, түпкілікті нәтижеге назар аударуымен байланысты. Бір кезде анасы Диктен одан байқаудың дизайны туралы сұрайды. Ол жоба дайын екенін және бұл жолы жарыста жеңіске жету керектігін айтады. Уортон ананың реакциясы туралы айтады:

Пейтон ханым оның жарқ-жұрқ еткен жүзі мен жарқыраған көзін ескере отырып, үнсіз отырды, ол жарыс жолына жаңадан бастаған жүгірушіге қарағанда, мақсатқа жақындаған жеңімпаздың көздері еді. Ол бір кездері Дарроудың (Диктің талантты сәулетші досы) ол туралы айтқан бір нәрсені есіне алды: «Дик әрдайым оның соңын тез көреді».

Демек, бұл Диктің трагедиясы. Бір жағынан, ол жеңілгенін тым ерте жариялайды. Ол оңай бас тартады; уақыт өткен сайын ол жұмыстан шығады. Сонымен қатар ол мәре сызығын тым ерте көреді. Осылайша, Диктің көптеген болашағы бар бастамалары болғанымен, ол ештеңе де аяқтамайды. Ол жеңілісті мерзімінен бұрын және мерзімінен бұрын жариялайды, жеңістің дәмін татады.